世界顶尖歌剧院,皆是承载深厚文化底蕴与辉煌历史的艺术殿堂。而在聚光灯之外,舞台剧目从策划、筹备到登台的每一个环节,正迎来一场前所未有的深刻变革。
虚拟舞台环境、数字化规划与现代化可视化技术,正为复杂剧目的创作、跨国协作及排练流程的提质增效开启全新可能。科技从不意在取代传统,而是为艺术创意与舞台独有的艺术魅力,拓展更为广阔的施展空间。
这场变革的核心,是瓦格纳比罗舞台系统(Waagner‑Biro Stage Systems)控制系统与 Zacview 可视化解决方案的无缝融合。这套方案打通虚拟规划与实体舞台运行之间的壁垒,为大型复杂剧目的筹备开辟出全新路径。
本次访谈嘉宾包括维也纳国家歌剧院技术总监乌尔弗里德・格拉布纳(Ulfried Grabner)、灯光部门罗伯特・艾森施泰因(Robert Eisenstein)以及技术管理团队伊娃・斯沃博达(Eva Swoboda)。我们一同深入探讨数字化规划正在如何重塑剧院日常运营,为跨专业协作带来哪些机遇,以及为何虚拟规划必将成为现代歌剧制作不可或缺的重要组成部分。

配图说明:图为访谈现场;站立者:乌尔弗里德・格拉布纳;就座者:罗伯特・艾森施泰因
问:格拉布纳先生,在大众印象中,歌剧往往意味着精湛的艺术水准、充沛的情感表达和震撼的舞台呈现。那么时至今日,科技究竟已经在多大程度上改变了幕后的工作方式?
乌尔弗里德・格拉布纳:歌剧的艺术魅力依旧诞生于真实舞台之上。改变最大的是前期筹备环节。借助虚拟规划工具,我们得以在正式排练启动之前,就对复杂换景、技术操作流程以及观众视线进行全方位模拟与优化。
正因如此,经过虚拟排练舞台上的磨练,团队在登上主舞台前便已经充分准备,从而将宝贵的时间留给艺术创作本身。
问:伟大剧院的繁荣,既源于对传统的坚守,也离不开每一代人带来的全新理念与工作方式。在您看来,如今剧目的策划与筹备方式是否正在发生转变?
乌尔弗里德・格拉布纳:的确如此。剧目制作复杂度不断提升,而可用于排练的时间却愈发紧张。虚拟规划恰恰为我们应对这些挑战提供了助力。
许多过去只能在实体舞台技术排练阶段才能完成的工作,现在都可以提前完成。从而为创意工作开辟出更多可能性。
问:艾森施泰因先生,究竟什么是 “虚拟剧院”?
罗伯特・艾森施泰因:简单来说,它为舞台构建出一个精准的数字复刻版本。布景设计、灯光效果与全套技术流程,都可以在首次排练前完成模拟与测试。
这套方案一大核心优势在于:我们所使用的控制台,和后续实体舞台上实际操作完全一致。工作人员的操作逻辑基本不变,唯一区别,只是在前期阶段我们面对的是显示器,而非真实舞台。

配图说明:屏幕上呈现舞台虚拟仿真画面
问:斯沃博达女士,这些虚拟舞台场景是如何搭建出来的?
伊娃・斯沃博达:基础素材源自每部剧目的三维模型与技术图纸。其中一部分由舞美设计师直接提供,另一部分则基于施工技术数据进行二次加工,以精准适配可视化系统的要求。
建模时,我们会重点聚焦对舞台运动、观众视线、技术流程至关重要的核心要素。
问:在剧目策划筹备早期阶段,这套工作模式可以带来哪些优势?
罗伯特・艾森施泰因:优势在实体布景开工之前便已充分显现。项目早期即可核验观众视线、模拟换景流程、预判技术风险。
由此,我们得以避免后期的大量改动,让所有参与方的规划确定性大幅提升。
乌尔弗里德・格拉布纳补充道:我们已有多个项目,团队成员虽遍布全球各地,依然能够高效协同、共同推进剧目创作。过去需要出差会面、冗长协调才能敲定的决策,如今只需短短数分钟就可以共同确定。
问:它对实际排练流程带来多大影响?
罗伯特・艾森施泰因:对于复杂剧目而言,时间的节约效果尤为可观。舞台调度、场景转换、各类技术操作,均可在首演数月前完成编程与测试。
以往必须在舞台排练的高压之下仓促调整的诸多内容,如今都得以提前从容落地。而舞台可用时间,是每一座歌剧院最为珍贵的资源。
伊娃・斯沃博达:虚拟规划同时显著提升操作安全。我们得以在不对人员、布景与设备构成任何风险的前提下,安全测试各类流程。潜在隐患在被带入正式演出之前,便已被识别并妥善解决。
问:数字化规划最终带来的,究竟只是效率的提升,还是也为创意释放出更大的空间?
罗伯特・艾森施泰因:二者兼得。我们在技术基础事务上耗费的时间越少,能够留给真正艺术创作的时间就越多。
我们得以将更多精力倾注于灯光氛围的营造、环境意境的雕琢与创意细节的打磨之上。科技从不会取代创意,而是为创意的蓬勃生长悉心创造沃土。
问:这是否同样改变技术、制作与创意团队之间的协作模式?
伊娃・斯沃博达:的确如此。所有参与方共享同一套可视化参考基准,沟通协调更为顺畅,决策效率也随之大幅提升。
对于跨国剧目、异地办公团队而言,这无疑是一项巨大优势。
罗伯特・艾森施泰因:这套系统也为新员工培训带来了极大便利。新人得以在安全的虚拟环境中反复练习、熟悉整套操作流程,而后再登上实体舞台进行实操。
问:既然优势突出,为什么这项技术尚未在剧院行业大规模普及?
乌尔弗里德・格拉布纳:新技术的落地,总会伴随着观望与犹疑。很多人会先入为主,认为它复杂晦涩、学习门槛很高。
然而我们的实际体验恰恰相反:可视化操作界面直观易用、上手轻松。虚拟环境不仅简化了操作流程,更同步提升了安全等级。
问:您如何展望歌剧制作行业的未来?
乌尔弗里德・格拉布纳:我坚信,虚拟规划在未来会扮演愈发重要的角色。剧目制作要求持续提高,而项目周期却在不断压缩。
罗伯特・艾森施泰因补充:这场行业变革,如今才刚刚拉开序幕。展望未来,虚拟现实、沉浸式规划环境等前沿技术,拥有重新定义全行业工作流程的潜力。

维也纳国家歌剧院舞台机械
问:虚拟规划在可持续发展层面可以发挥什么作用?
乌尔弗里德・格拉布纳:虚拟规划不仅节约时间与成本,更推动了一种更具可持续性的工作模式。跨国沟通协调转至线上,差旅出行大幅减少,决策推进也更加高效迅速。
伊娃・斯沃博达:舞美搭建环节同样受益。前期将技术流程与需求梳理清晰,资源分配便更为合理,不必要的修改与返工也随之大幅减少。
罗伯特・艾森施泰因:归根结底,就是真正做到按需搭建舞台布景,将实体舞台时间资源利用到极致。

配图说明:C・A・T V5 控制系统,背景为观众厅视角
问:抛开全部技术不谈,歌剧独有的艺术魅力,在各位看来究竟是什么?
罗伯特・艾森施泰因:于我而言,这份魅力源自从最初创意构思直至首演的完整历程。一步步将艺术构想打磨成一部完整剧目;舞美、灯光、技术、音乐融为一体,为观众呈献独一无二的观演体验。
伊娃・斯沃博达:我始终为这个过程深深着迷:从一个初步想法,到最终在舞台上鲜活呈现。项目初期,常常很难想象所有要素将如何融为一体,但最终一切都圆满呈现。
乌尔弗里德・格拉布纳:而这,恰恰正是戏剧的内核所在:汇集不同专业领域的人才,共同成就一部作品。艺术家、技术人员、舞台工艺从业者与行政团队,朝着同一个目标并肩奋斗。正是这种多元融合,造就剧院工作独有的魅力。
最后一个问题:数字化工具的应用,是否会改变歌剧的传统本质?
罗伯特・艾森施泰因:并不会。传统始终扎根于真实舞台之上。观众依旧能够感受到同样的艺术魅力、情感冲击与艺术表现力。
伊娃・斯沃博达:虚拟规划不会改变观众的观演体验,而是帮助我们更出色地将这份体验化为现实。
乌尔弗里德・格拉布纳:恰恰相反,科技拓展了品质与创意的空间,让排练流程更加顺畅高效,最终服务于最重要的目标 —— 舞台现场演出本身。

配图说明:舞台区域侧视图
“虚拟剧院,不会取代舞台的魅力,而是为这份魅力的尽情绽放,开拓出更为广阔的空间。”
最重要的启示,或许正在于此:舞台的未来,不在于摒弃传统,而在于将数十年沉淀的行业经验,与全新技术力量审慎而坚定地融为一体。
© Waagner-Biro Stage SystemsMelanie Wograndl
作者
©Waagner-Biro Stage SystemsVictoria Knitschke
作者
11/5/2026
本文中
Waagner Biro Stage
